José Manuel García Pelayo, Josema, ist nicht nur ein intelligenter, sympathischer und interessanter Mensch. Er ist auch ein Künstler und Produzent, der aus der jerezaner Musikszene nicht wegzudenken ist und eine wichtige Rolle für viele Musiker spielt, die nicht zum Mainstream gehören und deren Platten er in seinem Studio La Bodega in der Calle Francos aufgenommen und produziert hat. Los Delinqüentes, Diego Carrasco und Tomasito sind nur einige von ihnen.

Im ersten Teil des Interviews durchleuchten wir sein ungewöhnliches Leben, im zweiten Teil, der in Kürze folgen wird, sprechen wir über die Künstler, mit denen er gearbeitet hat.

Wir haben ja gestern beide den Film La Bola Negra gesehen, der zum Teil in der Franco Diktatur spielt, in der du aufgewachsen bist. Welche Erinnerungen hast du an diese Zeit?

Ich kann mich erinnern, dass ich Franco einmal gesehen habe, als er nach Jerez kam, als ich noch sehr klein war.

Wir sind natürlich hingegangen, meine Familie war sehr katholisch und stellt Franco nie in Frage. Aber ich kann mich auch erinnern, dass mein Onkel Luis, der wie mein Großvater war die Demokratie feierte, als Franco starb und das auch sagte. Ich war immer Demokrat und es war für mich ein großer Widerspruch, denn es gab auch viele Stimmen, die seinen Tod als den eines Helden feierten.

Das hatte aber auch sicher mit der sozialen Stellung deiner Familie zu tun, oder?

Bestimmt, einer meiner Onkel war damals Bürgermeister von Jerez und natürlich sehr verbunden mit dem politischen Apparat.

Du bist doch sicher auch auf eine katholische Privatschule gegangen

Ja klar, ins Colegio del Pilar, wo die Kinder der besser gestellten Leute hingingen

Da wurden euch natürlich auch gewisse Werte vermittelt

Ja, obwohl es bestimmte Dinge schon nicht mehr gab, als ich hinkam. Früher gab es ein Unterrichtsfach, das eben die Ideen des Nationalismus und des Franquismus vermittelte, an den Namen kann ich mich aber nicht mehr erinnern.

Da zeichnete sich schon eine Veränderung ab

Genau. Als ich in der Oberstufe war, gab es einige Priester, die politisch nach links orientiert waren. Ich war bei den Pfadfindern und einer der Priester trat aus der Kirche aus und wurde dann Abgeordneter der kommunistischen Partei in irgendeinem Dorf, ein anderer sang mit uns in der Messe Lieder von bekannten linken Liedermachern wie Alberto Cortés oder Antonio Laborgueta.

Du kommst ja aus einer sehr bekannten Familie in Jerez, nicht nur vom politischen Aspekt her, sondern auch vom künstlerischen

Mein Onkel Luis war klassischer Pianist, er hatte ein Klavier und einen Plattenspieler, auf dem ich meine ersten Platten hören konnte und die Cousins meines Vaters, Gonzalo und Javier haben sich immer der Musik gewidmet. Gonzalo García Pelayo ist Filmregisseur, er hat zum Beispiel den Film Los Siete Jereles gemacht und er hat eine sehr interessante Lebensgeschichte.

Er begann im Radio und wurde ein wichtiger Mann bei Fono Music, er verdiente viel Geld mit einer Platte, die er produzierte, Los payazos de la tele, Gabi, Fofó y Miliki, das haben damals alle Kinder gesehen und die Lieder gesungen. Davon wurden 300 000 Platten verkauft, das hat ziemlich viel Geld eingebracht und dadurch konnte Gonzalo sein eigenes Label finanzieren.

Es hieß GONG und es war das Jahr in dem Franco starb. Es gab zu der Zeit unglaublich viele gute Musiker und Songwriter wie Hilario Camacho oder Eduardo Aute aus Madrid, Lluis Llach in Barcelona.

Und dann produzierte er natürlich auch Musik aus Andalusien, Flamenco oder den Rock andaluz, die Gruppe Triana, die ersten Platten von Lole y Manuel, von Smash, alles was mit der alternativen Szene in Verbindung stand.

Ich war begeistert davon. Im Gegensatz zu meiner Familie, denn Gonzalo war natürlich ganz anders, mit seinen langen Haaren und seinen Ansichten. Es machte ihnen keine große Freude, wenn ich nach Madrid fuhr um ihn zu besuchen.

Schatten

Du folgst also seinen Spuren, bist genauso vielseitig, du spielst Klavier, du komponierst, du arrangierst und produzierst. Wie hat das alles begonnen?

Ich habe Jura studiert auf Grund der familiären Tradition, ich wurde auch ein wenig dazu gedrängt und ich hatte natürlich ein wenig Angst zu sagen, dass ich eigentlich etwas ganz anderes machen möchte. Außerdem war ich jetzt auch nicht so hoch talentiert, dass ich sagen könnte, dass das meine Zukunft wäre und ich davon leben könnte. Ich wurde nicht gerade ermutigt, weder von meinem Lehrer noch von meinem Vater mit Bemerkungen wie – Wenn man von der Musik leben möchte, muss man schon sehr gut sein ….-

Ich studierte also Jura aber am Ende fehlte mir noch eine Prüfung und mein Vater brachte mich ins Studio meines Onkels, damit ich mich in Ruhe vorbereiten konnte. Der war inzwischen verstorben und so saß ich da also zwischen meinen Büchern und dem Klavier. Ich hatte zwar keine Ahnung davon, aber ich begann ein wenig herumzuprobieren und kleine Stückchen zu komponieren und das machte mir so viel Freude, dass ich begann Unterricht zu nehmen und zu lernen.

Als ich mein Studium beendet hatte ging ich zwei Jahre auf die Musikschule und zum ersten mal ins Tonstudio meines Onkels Gonzalo und immer wenn er dazukam, sagte er – Das gefällt mir sehr, was du da spielst … so hat alles begonnen.

Du hast das ja auch weiter vererbt, denn zwei deiner drei Töchter …

sind Pianistinnen, die ältere und die jüngste.

Hatten sie mehr Talent als du?

Ein besseres Gehör und bessere Bedingungen würde ich sagen.

Vielleicht auch weil du sie gefördert hast, im Gegensatz zu deinem Vater

Kann sein. Jedenfalls haben wir ihnen schon Musik vorgespielt, als sie noch im Bauch ihrer Mutter waren, das beruhigte sie und es kann schon sein, dass das einen Einfluss hatte.

Ich glaube tatsächlich, dass es sehr wichtig ist, dass es jemanden gibt, der einem sagt: „Das ist toll, mach weiter“ – aber natürlich muss man neben dem Talent auch hart arbeiten, um Erfolg zu haben.

Bei mir kam noch etwas anderes dazu: Ich sah gar keinen anderen Ausweg, es ging um Heilung, denn ich litt unter Depressionen, vor allem unter Phasen mit vielen zyklischen negativen Gedanken, und ich fand einen Weg, da herauszukommen, indem ich nach einer Melodie suchte, die mir interessant erschien. Und dann passierte etwas ziemlich Merkwürdiges: Ich fing an, Musik für Dokumentarfilme zu machen, ich verdiente Geld mit etwas, das mich heilte, und das war sozusagen mein beruflicher Start, denn ich komponierte zuerst Musik für eine Serie namens Al este de África – das waren dreizehn Folgen – und danach für einen Filmemacher, der vor kurzem in den Ruhestand gegangen ist und für National Geographic, die BBC und Canal Plus gearbeitet hat – all diese multinationalen Unternehmen, die die besten Naturdokumentationen Spaniens produzieren.

Das heißt du kannst von der Musik leben, oder arbeitest du nebenbei noch als Anwalt?

Ich habe zwei Wochen in der Kanzlei meines Vaters gearbeitet aber ich musste aufhören, das war einfach nicht mein Platz. Wie ich dir vorher schon sagte, es war ein Heilungsprozess. Ich muss kreativ arbeiten.

Text: Susanne Zellinger

Fotos: Künstlerarchiv